Louise Despont Draws Deep | ART21 "New York Close Up"
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0:00 - 0:03[Sonidos de pájaros piulando]
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0:03 - 0:09[Nueva York de cerca]
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0:10 - 0:12[Fort Greene, Brooklyn]
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0:15 - 0:17Creo que poder trabajar en casa...
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0:18 - 0:20me despierto por la mañana,
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0:20 - 0:22desayuno, empiezo a trabajar.
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0:22 - 0:25Y es una transición muy suave
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0:25 - 0:28directamente al trabajo
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0:28 - 0:32que proviene de un lugar más tranquilo,
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0:32 - 0:34más centrado.
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0:45 - 0:47[Louise Despond, artista]
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0:48 - 0:51[Nicole Wong, assistente]
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1:08 - 1:12Creo que haremos puntos blancos en estos,
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1:12 - 1:14hasta que llegues a este pequeño...
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1:14 - 1:15párate antes de llegar al más pequeño.
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1:15 - 1:17Párate en este.
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1:21 - 1:27Lo que me gusta de trabajar
de esta forma -
1:27 - 1:30es que no hace falta que espere
que se me dé una oportunidad. -
1:30 - 1:34No tengo que solicitar subvenciones
para llevar a cabo esta idea -
1:34 - 1:37cuando puedo hacer lo que necesito
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1:37 - 1:40y lo que quiero hacer simplemente en papel.
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1:43 - 1:46Me gusta eso: que no hay excusa
para no hacer el trabajo, -
1:46 - 1:48porque es tan confinado.
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1:49 - 1:54Concentrarse y dedicarse
a hacer algo sencillo -
1:54 - 1:56quizá puede ser lo más transformador.
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1:56 - 2:00Porque al ser tan estrecho
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2:00 - 2:04puede ser infinitamente profundo.
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2:04 - 2:10["Louise Despont dibuja profundamente"]
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2:15 - 2:19Siempre asociamos el dibujo
con una actividad más personal: -
2:19 - 2:22más íntima que la pintura.
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2:22 - 2:24Porque, históricamente, los dibujos
no se exponían, -
2:24 - 2:27y cuando se exponían, se presentaban
como, diríamos, -
2:27 - 2:29los cuadernos privados de tal y tal,
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2:29 - 2:32o los esbozos de estos pintores muy famosos.
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2:35 - 2:39Antes pintaba más en óleo,
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2:39 - 2:40hace 10 años,
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2:40 - 2:42y luego, de repente lo ves,
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2:42 - 2:44y crees que está todo mal
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2:44 - 2:48y que tienes que ir por un camino
completamente distinto. -
2:48 - 2:51Y este momento fue cuando empecé
a trabajar en cuadernos -
2:51 - 2:52y hacer mucho collage,
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2:52 - 2:55en el que solo había imágenes recopiladas
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2:55 - 2:57que pegaba al libro con cinta adhesiva.
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2:57 - 2:59Llenar un libro me hacía sentir bien.
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2:59 - 3:02No tenía que contener nada bueno, incluso.
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3:02 - 3:06Simplemente era agradable
completar un libro. -
3:08 - 3:11Pienso que también es
la naturaleza del trabajo en un libro. -
3:12 - 3:14El trabajo es privado,
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3:14 - 3:17no estás haciendo un trabajo
para que la gente lo vea. -
3:17 - 3:20Porque si siempre estás imaginando que
alguien lo verá, -
3:20 - 3:23quizá no te permites cometer los errores
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3:23 - 3:26que hay que cometer durante el proceso.
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3:36 - 3:38Estos libros de contabilidad, la mayoría
son para contabilidad: -
3:38 - 3:40hacer el seguimiento de tus gastos,
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3:40 - 3:43deudas y cuentas por pagar.
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3:44 - 3:47Creo que es otra forma
de llevar las cuentas del tiempo -
3:47 - 3:50y de toda una vida.
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3:50 - 3:54Se convierte en
el informe de todos los días, -
3:54 - 3:56que añado en el dibujo.
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3:58 - 4:00Cuando empecé a usar las plantillas
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4:00 - 4:03cambió completamente mi forma de dibujar.
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4:11 - 4:15Esta es la primera plantilla que compré,
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4:15 - 4:16que ahora está completamente rota.
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4:16 - 4:18Me entristece mucho.
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4:19 - 4:23Creo que los triángulos son
lo que más uso. -
4:32 - 4:35Colocar el papel y ver las dimensiones
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4:35 - 4:38a veces puede ser
el principio de un dibujo. -
4:38 - 4:39Solo hace falta que hagas
las primeras marcas -
4:39 - 4:43y el dibujo completo
se desplegará a si mismo -
4:43 - 4:45respondiendo a las marcas,
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4:45 - 4:49incluso si cambias por completo
lo que pensaste que estabas empezando. -
4:49 - 4:53Estas pocas marcas contienen la semilla
del dibujo entero. -
4:55 - 4:58Es casi como si el dibujo
se guiase a sí mismo, -
4:58 - 5:01y tú estás allí para arrancar
las malas hierbas, -
5:01 - 5:03regar y plantar.
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5:03 - 5:05Pero crecerá él solo
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5:05 - 5:08hasta cierto punto.
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5:18 - 5:20Es agradable observar algo
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5:20 - 5:22y sentir una cierta clase de admiración
por el objeto, -
5:22 - 5:24sentir que no lo posees del todo
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5:24 - 5:26pero que has trabajado para que sea tuyo.
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5:29 - 5:32Incluso si parece
muy controlado y detallado, -
5:32 - 5:34siento que poseo
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5:34 - 5:40quizá una cuarta parte del objeto,
como máximo. [SE RÍE] -
5:45 - 5:47Cada dibujo es un descubrimiento:
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5:47 - 5:48pequeños descubrimientos;
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5:48 - 5:52pero cada uno se desenvuelve de una forma
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5:52 - 5:56que hace que el dibujo
salga del control total. -
5:56 - 5:58Eres responsable de tu parte,
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5:58 - 6:02y otra cosa es responsable
de la otra parte, -
6:02 - 6:05lo que lo hace muy emocionante.
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6:07 - 6:10Es una complejidad que no puedes idear.
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6:12 - 6:15Es como si pequeños depósitos minerales
se acumulasen -
6:15 - 6:17y formasen una superficie entera.
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6:19 - 6:22Creo que es expresivo
en un nivel energético, -
6:22 - 6:24por lo menos eso es lo que espero.
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6:25 - 6:29Creo que el trabajo accede a algo
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6:29 - 6:31que yo siento que es muy universal.
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6:32 - 6:36Hay algo tan personal y crudo e inconcreto
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6:36 - 6:41sobre tu relación con lo espiritual,
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6:41 - 6:47y mis palabras siempre estarán
en esta aproximación torpe -
6:47 - 6:50de algo que siento
que estoy empezando a tocar -
6:50 - 6:53en un lenguaje simbólico.
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6:54 - 6:58Creo que en los dibujos
está mejor explicado. -
7:19 - 7:22[Mula blanca, Chelsea]
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7:23 - 7:25[DESPONT] ¿Y este es el papel japonés
de arroz y moral? -
7:25 - 7:26[ANNE GIBBS] Mmm.
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7:26 - 7:29La pasta que usamos es una pasta de arroz,
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7:29 - 7:30así que es soluble en agua.
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7:30 - 7:32Se puede quitar con solo un poco de calor
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7:32 - 7:33[Anne Gibbs, enmarcadora]
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7:33 - 7:36humidificándolo un poco.
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7:52 - 7:54[DESPONT] Y entonces,
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7:54 - 7:59cuando tengo que dar el último paso
y llevar el dibujo a la enmarcadora, -
8:00 - 8:02me lo miro por última vez
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8:02 - 8:05porque sé que es la última oportunidad
para realizar cambios. -
8:05 - 8:06Y cuando observo el dibujo
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8:06 - 8:11puedo ver áreas que no están
completamente conectadas -
8:11 - 8:14o resueltas del todo.
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8:15 - 8:17Y se trata de todas las brechas
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8:17 - 8:19para añadir algo.
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8:19 - 8:21Y cuando está acabado, es un:
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8:21 - 8:22"¡No me toques!"
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8:22 - 8:25Como si ya no hubiese acceso.
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8:25 - 8:26Y eso...
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8:26 - 8:28siempre parece muy claro.
- Title:
- Louise Despont Draws Deep | ART21 "New York Close Up"
- Description:
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¿Cómo logra un artista los máximos resultados con los recursos mínimos?
La artista Louise Despont utiliza plantillas de arquitectura para crear intrincados dibujos de lápiz sobre papel en su casa y estudio en Fort Greene, Brooklyn. Trabajando entre un escritorio pequeño y el suelo de su habitación, la práctica diaria de Despont, con un conjunto de herramientas limitado, produce descubrimientos sorprendentes. "Concentrarse y dedicarse a hacer una cosa sencilla puede que sea lo más transformador", dice la artista, "Al ser tan estrecho, puede ser infinitamente profundo". Este film documenta a Louise Despont y su asistenta Nicole Wong durante seis semanas mientras crean "Mediated Polarity and the Third Property" (2014), un dibujo multipanel sobre papel de libro de registro de anticuario. Observando sus cuadernos privados, Despont revela cómo años de experimentación con collage, borrones de tinta y dibujo a mano alzada la llevaron al proceso increíblemente refinado que utiliza hoy. La artista comparte cómo cada nuevo dibujo emerge orgánicamente, como por ejemplo "Roman Room" (2014) a gran escala, a menudo empezó sin un plan formal y comenzó con solo unas pocas marcas. "Es una complejidad que no puedes idear. Es como si pequeños minerales se acumulasen y formasen una superficie entera." Igual que exploraciones intuitivas de la simetría nacidas de geometría pura, los dibujos de Despont aprovechan los temas universales de la energía, la espiritualidad y la naturaleza. El film concluye mientras Duspont se lleva su último dibujo "Garden" (2014) para enmarcarlo en White Mule en Chelsea, observándolo por última vez antes de que empiece su recorrido y salga al mundo. También se presentan los trabajos "Hive Mind No.10, Hatch" (2014); "Dandelion Constellation I" (2014); "Bathing Constellation, Dusk" (2012); "Sandglass" (2012); "DI-EH" (2010); y "Blue Moon, Pondicherry" (2010); con música de Antonio Vivaldi—Concierto en si bemol mayor: VIII Allegro vivace—y Johann Sebastian Bach—Suite para violonchelo n.º 4 in mi bemol: V Sarabanda Bourrée n.º 2 y VI Sarabanda Giga.
Louise Despont (nacida en 1983, Nueva York, Nueva York, EUA) vive y trabaja en Brooklyn, Nueva York. Conozca más sobre la artista en:
http://www.art21.org/newyorkcloseup/artists/louise-despont/CRÉDITOS | ART21 "New York Close Up" Creado y producido por: Wesley Miller y Nick Ravich. Productor y editor: Rafael Salazar y Ava Wiland. Cinematografía: Rafael Salazar. Sonido: Ava Wiland. Productor asociado: Ian Forster. Diseño y gráficos: Crux Studio, Open. Arte: Louise Despont. Música: J.S. Bach, Musopen y Antonio Vivaldi. Agradecimientos: Virgil Bailey, Nicelle Beauchene Gallery, Anne Gibbs, Jeremi Poulin y Nicole Wong. An ART21 Workshop Production. © ART21, Inc. 2014. Todos los derechos reservados.
ART21 "New York Close Up" recibe el apoyo, en parte, de The Lambent Foundation; el New York City Department of Cultural Affairs en colaboración con City Council; la Andy Warhol Foundation for the Visual Arts; y colaboradores individuales.
- Video Language:
- English
- Team:
- Art21
- Duration:
- 08:53